从来不会出现这样，把所有的事情靠小女孩推动——碰到女鬼受伤了，啥也不说；非要拿那个娃娃，作大死；关键时刻掀掉了镜子上的幕布，项链的作用彻底白给；为什么要把这些都推到一个小女孩上，相反男孩是真的勇，临危不乱，一直保护妹妹。最后吐槽一下结局，所有招魂电影的通病：对于boss的处理真的太草率了。招魂1靠母爱，招魂2 靠名字，安娜贝尔1靠封印，安娜贝尔2靠逃跑，修女靠一口圣血还没成功，安娜贝尔3靠关在柜子里，这一部靠把十字架插进boss身体里，就完了。总之，还是能看出这个导演还是有两把刷子的。

看这个片子的时候，我刚接手被裁同事的工作两周，他的工作繁杂且意义不大，但是处于核心枢纽的位置，他被裁掉的原因是绩效多次不达标且故步自封。我接手他的工作后，已经连续两周没有安稳地过完一整天，全是乌七八糟的事和到处埋下的巨大的坑，十四天里几乎每天都要情绪崩溃。看到这个纪录片时，我感觉我有一点像被派去美国的那几个中国员工，在高压下仍然长时间做事，坚持认为要认真把事做好，并相信团体足够好之后，个体也会好；也在羡慕劳工组织给予的机会、厌恶不够积极的人；我在担心年纪大后是否还有企业雇佣我，也萌生了感谢这份工作的心理。即使是还算是新生的互联网公司，在国内仍然有传统工厂的思路，手段只是蒙上了新潮的盖布而已。

一个临时演员爱上了一个舞蹈替身，不惜假冒导演拍摄一部大片。背景放到了柏林墙建起前后的东德，增加了故事的曲折性。影片是一部爱情的浪漫曲，政治的严酷成为了背景。最后女主放弃了自由的巴黎，投入到爱情的怀抱。影片展现了他们人生前后的美好，而忽略了那漫长三十年的沉闷而艰难的生活。