一个古典叙事,几乎是像中国古剧一样的才子佳人,或者说穷书生痴情女鬼的爱情神话。几乎是一代人的集体春梦。对内地人而言,由于新文化运动及其继承者破四旧结合着苏俄的现实主义(反形式主义)传统,超现实主义的恐怖片具有诱惑的稀缺性。实际上,香港电影浪潮动用了整个中国古代的超现实传统资源,这是必然的,又是悲剧的。爱情这个主题在第二部中有明显的削弱,也得益于这个,使第二部有更多的空间去展现“黑暗人世间”,几乎整部电影都在用一种拍摄阴间的方式去拍人间,这种对人间黑暗的刻画估计是徐克的手笔,在《青蛇》的开场开到风格相同的进阶版本。明白离我在故宫修文物差哪了,有些流水线纪录片的感觉,纪录片里透不出精细劲儿了。乔老师拿着奉先殿彩画激动难掩的几幕,太感动了。
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